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洗盡鉛華 撼作首現:周春芽 《蘇州太湖石》
2020-07-30 11:21 來源:99ys.com

藝術家周春芽(b.1955)

我在創作“山石”的時候,正在研究文人山水畫,我并沒有像國畫家那樣在材質屬性和圖式形態上去理解,而是按照我的表現意圖去尋找那些令我覺得陌生又能帶來驚喜的東西,我在肌理和質感上花費了很大的工夫,近似于強迫癥似的去捕捉和玩味那些潛藏在石頭自然屬性中的視覺因素,把這些東西強化、放大本就是形式,而視覺的呈現本就是內容,已經不需要你進行更多的解釋和引申,這比我們從概念、方法出發所看到和理解到的石頭更讓人驚訝、震撼。

—— 周春芽

周春芽 | 蘇州太湖石 | 2000年

布面油畫 | 150 × 120 cm

簽名:2000 周春芽 Zhou Chunya

出版

《周春芽作品和雕塑》,Chinatoday Gallery,2007年,P10

《周春芽》,東八時區,2010年,P437

周春芽 在中國當代藝術領域中是一位始終致力于形式探索的藝術家,他的藝術成長于中國傳統文化和西方現代藝術交錯沖擊的環境中,他在20世紀80年代時赴德國留學,西方現代藝術流派開闊了他的眼界,同時也引發了他對中國傳統文化的反思。他嘗試將西方現代藝術中的色彩、筆觸與水墨畫中的筆線趣味結合起來,在傳統的題材和布局內融入表現主義的形式構造和強烈色彩,從而形成了一種全新的視覺語言:構圖疏空、筆觸稠厚、反自然的用色與熾熱的情感表達。

在周春芽幾十年的藝術生涯中,他一直都在探索中西方兩種文化之間的關聯,以及最反常規的形式,從“石頭”,到“綠狗”,再到“桃花”,這一系列的作品見證了他是如何擺脫傳統圖式的限制,用想象力和多元化的藝術元素建構起自己獨特的視覺空間。

2000 年左右,周春芽在玉林沙子堰小區的工作室

「太湖石」系列大概出現在2000年左右,周春芽的愛犬黑根在1999年去世,他十分難受,所以暫時告別了“綠狗”系列,在蘇州園林散心時,他看到一些太湖石,那些奇形怪狀的石頭啟發了這個系列。

蘇州太湖石(左) | 周春芽 《蘇州太湖石》(局部)(右)

關于這個題材的緣起,他稱:“太湖石又稱骷髏石,造型怪異。當時我還在骷髏石中間畫了一些紅色的土,看起來像血一樣,但當時我并沒有想畫血,我只是突出了土的紅,與太湖石本身灰色調有些許對比,畫了差不多十幾張。后來我去學院辦講座還有學生的提問:周老師你的太湖石里邊有血腥的、色情、暴力,但其實我畫的時候并沒有這么想。當時只考慮的是把重心放在畫太湖石本身造型刺激的一部分。”

周春芽 「太湖石」系列

上排左一為本場拍品

《蘇州太湖石》是2000年的作品,同類題材此件為其中之一,在珍藏二十年之后,這件作品首次亮相拍賣會,不能忽視其罕見性與稀缺性。太湖石是石灰巖遭到長時間侵蝕后慢慢形成的窟窿石,是中國的四大奇石之一,也是傳統中國畫中經常出現的題材,比如衛賢的《高士圖》、蘇軾的《木石圖》。

宋 · 蘇軾 | 木石圖 佳士得香港2018年11月26日 成交價:HKD 463,600,000

周春芽的這幅畫舍棄了山水畫的其他元素,將太湖石作為主體,在純黑的背景前,一塊巨大的太湖石幾乎占滿了畫面,太湖石直立如碑,形態挺拔,渾穆古樸,石表或凹陷,或凸出,并有大大小小的孔洞,玲瓏剔透。太湖石的基本形態較為寫實,同時也進行了概括性和夸張化的處理,使太湖石看起來稍微變形,增加了形式趣味。周春芽在畫法上吸收了水墨畫中的元素,用靈動的線條來刻畫外形,但他也很注重體積感的表現,用豐富的灰調子和陰影效果表現出太湖石的復雜結構,以及圓潤的表面質感。

周春芽 《蘇州太湖石》(局部)

周春芽還在畫中融合了表現主義的技法,太湖石中心的孔洞周圍的鮮艷紅色看起來極不合理,與白色的太湖石、炭黑的背景構成強烈的色彩對比,紅、白、黑三種色調單純而濃郁。周春芽將原本代表著寧靜的太湖石注入了感性的力量,一改文人山水畫的淡泊悠然,而是借助太湖石這一符號表達一種關于生與死、永恒與瞬間的哲學思考。

 

 

責任編輯:張茜楠

(原標題:洗盡鉛華 撼作首現:周春芽 《蘇州太湖石》)

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