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何為“埃迪亞物”?藝術家展望用23件作品呈現物之邊界
2020-07-29 10:55 來源:99ys.com

7月25日,藝術家展望個展“埃迪亞物”在長征空間展出,展覽選取了展望自1990年至今的藝術實踐中的23件(組)作品,旨在呈現藝術家在以生命為維度的創作生涯中,在材料、工藝、語言上的多樣性探索、以及思考與制作相結合的方法論。

在長征空間的展廳里,22件(組)作品,即22種“埃迪亞物”,以等距離的方式兩兩相隔,以不同的材料、表現形式疏離佇立、獨立發聲并引發對話。“這是一個沒有中心的展覽”,展望在展覽現場告訴99藝術網:“因為他們比較均質。”然而手工與科技的結合,卻體現出藝術家的對物體、材料的轉換與探索。

在展望看來,“埃迪亞”(idea)是自由地游弋于“想法”、“思想”、“理念”乃至“觀念”等詞的意義疆域之間,代表靈感的降臨、思維的生發、藝術家個體的思考等。而“埃迪亞物”即是展望的思維(念頭)與行動(實驗)的結合。“埃迪亞物”不同于以尋找“當代性”為目的的藝術,其自然蘊含的“反現成品”的方法論使該物保有藝術家自然的個性與本真。

比如2012年的作品《石隱》用透明亞克力翻制一塊石頭,拋光后再次注入同樣的透明材質中,理論上最初的石頭形象應該消失不見,但由于手工制作的痕跡,在微弱的燈光中可以觀察到隱遁在其中的石頭,似有似無。這件作品,連同展覽中的眾多其他作品,展示了藝術家長期興趣中的清晰脈絡——從對物的可見與不可見的關注、到對物之邊界的辯證研究、再到對于作為物的空間乃至浩遠的宇宙的探索。正如評論家黃專所言,展望“以雕塑為媒體的拓撲研究,探討有形物體在連續變換的條件下,如何保持它不變的‘構形’性質,他始終在他自己預置的這種構型邏輯中工作,這使他的作品有著一種不確定的自足性。”

此外,《隱形》(2017)、《馬種學研究》(2019)與《禁忌》(2007–2019)三件作品被分別放置在動態智能底座上,游走于展廳中,與其他作品時而接近時而遠離,不斷在空間中建構起動態的對話和臨時的意義組合又隨即將之拆解。

展廳的22件作品之外,長征空間的Artist Room呈現了一部特殊的印刷品:展望與長征圖書團隊耗時一年完成的全新“埃迪亞物”——《物之邊界》(2020),其內容囊括展望自1988年至今的藝術實驗創作歷程中的種種“埃迪亞物”的起始瞬間。

展覽藉由展望的直覺與想象,因霎那間的“念”運用各種材料和技術使之附形成“物”:通過被命名為“埃迪亞物”的作品將一位雕塑藝術家——因循著歷史的傳統而掌握了造物能力的人——的本真天性與工作方法呈現于這個特殊的時代,并呼喚就此展開新的對話。

讓我們一起走近展望的“埃迪亞物”。

《中山裝軀殼 1》 1994 Ed. 7/8 青銅、土 31 7/16 x 28 5/16 x 15 5/16 in. (80 x 72 x 39 cm)

作品想像的是一個前后遭到攻擊的男人被夾在中間的感覺。這件作品之后藝術家創作了《中山裝軀殼》系列,它是在麻布空殼人的外面穿上中山裝衣服,處理成殼狀物,其暗喻的對應物是蟬蛻。作品創作于1993年,展出于1994年, 在北京郊外進行過象征性的埋葬。后于2002年廣州當代藝術三年展之際埋在廣東美術館地下。

《禁忌》 2007-2019 Ed. 1/3 ABS板、噴漆 包括1個雕塑和1個展示臺 雕塑:60 x 60 x 60(h) cm 不銹鋼展示臺:60 x 60 x 60(h) cm

《雙系統》 2009 Edition of 3 漢白玉、不銹鋼架、亞克?玻璃 包括10個幾何雕塑和2個展示柜 正展示柜(左):130 x 30 x 115(h) cm 斜展示柜(右):183 x 30 x 105(h) cm

《分形結構 3#》 2009-2019 Edition of 4 不銹鋼 包括1組雕塑和1個底板 雕塑:152 x 122 x 52.5(h) cm 底板:162 x 132 x 3(h) cm

《造山》 2010-2019 獨版 石粉、鋼板 包括1個雕塑、1個底板和1個展示臺 雕塑與底板 :130 x 70 x 34(h) cm 展示臺 :135 x 75 x 37.5(h) cm

此件作品源于藝術家對自然的山川地貌形成過程的濃厚興趣,2010年藝術家和工程師共 同設計并制造了一部大型機器,命名為《素園造石機》——它的密閉玻璃箱內部產生出 機械模擬的風、雨、浪、震和光等大自然力量,而這些作用力對混合好的強力石膏粉進 行維持一小時的“自然”塑造,固化為“石頭”,達到上億年才能產生的風化的山川效果。

《石隱 2#》 2012 Edition of 3 亞克力樹脂 包括1個雕塑和2個底座: 透明雕塑:180 x 73 x 38.5(h) cm 鑄鐵電機殼底座 :42.5 x 46.5 x 39(h) cm x 2

用透明材料翻制一塊石頭,拋光后再次注入同樣的透明材料中,理論上最初的石頭形象 應該消失不見,但由于手工制作痕跡,在光照下依稀可見里面隱藏的石頭。

《小仙山》 2013-2019 獨版 青銅、香火著色 35 3/8 x 17 5/8 x 21 5/8 in. (90 x 45 x 55 cm)

《假山石 164#(六面假山石)》 2013-2019 Ed. 2/4 不銹鋼 包括1個雕塑和1個底座 雕塑(角度可變):35 x 16 x 54 cm 亞克?樹脂底座 :21 x 20 x 21 cm

“假山石”系列最初形成于90年代中期,是展望最具代表性的作品。展望用不銹鋼板分塊放置于天然石頭的表面,用拓印的手法對其造型進行復制,經過重新拼合、焊接、拋光后成為忠于原石的空殼鏡面的“假石頭”。不銹鋼是當代社會對合金技術的升級發明,它可以使金屬做到所謂“永不生銹”,這種不符合自然規律的愿望滿足了現代人的真實追求,而回歸真實自然已成假想。這個邏輯上的矛盾交融在被拋成鏡面的石頭反射中,可謂即人工又自然、既傳統又現代。

以往的“假山石”都是有固定底座,固定觀看角度的。但是從宇宙的角度看石頭是沒有正反概念的,因此藝術家創作了這個六個角度分享同一個六面底座的“假山石”。

《應形5#》 2014 Ed.1/3 大理石(晚霞石) 包括1個雕塑和1個底座 石質雕塑:76 x 50 x 60(h) cm 鐵制底座:79.5 x 50.3 x 42.2(h) cm

“應形”系列為藝術家自2004年至2017年的長期創作成果,藝術家用傳統雕塑手法將其 身體在“假山石”不銹鋼表面上的變形鏡像復原成三維立體雕塑,在此過程中,藝術家憑借獨具的直覺與想象,彌補了二維的“像”與三維的“形” 之間的空白領域,為“像創造了體量、細節、質地,而后雕刻成大理石像。所謂傳統雕塑手法包括捕捉天然石頭肌理,以及文藝復興到現代雕塑進程中的雕塑方法,也包括對中國寺廟及南美洲雕塑美學的融合。

《石膏像》 2015 石膏 76 x 42 1/8 x 51 1/8 in. (193 x 107 x 130 cm)

把天然假山石翻制成石膏像成為教具。石膏像也可以看作是研究世界的一種假設性模型,就像科學家之大強子對撞機,其實,世界就是個模型,或模型化的世界。

《一平米地皮25號》 2015 不銹鋼 39 1/4 x 39 1/4 in. (100 x 100 cm)

這件作品最初制作于北京通州區的工作室,2015年年底展望工作室從通州區搬遷至順義區,作為臨走前最后一件作品,拓了一片那里的土地。作品的出售價格即為2015—2018年北京市通州區住宅用地土地出讓價格的平均值(平米):41314.39元人民幣。按照北京市人均住宅面積32平米,此作品制作并出售32塊。

《隱形 14#》 2017 Edition of 4 不銹鋼 110 × 22 × 170 cm

“隱形”系列最早源于藝術家的一個假設:“如果把自己丟在火山熔巖中,如何才能獲取異變后的形象?” 這一物質世界無法解決的問題,只能借助科學的手段才能實現。

形與色的關系作為隱形系列的表象,是對數學算法的物化體現,直接3D輸出使看不見的數字(公式)運動直接變成可視的雕塑,公式的作用是模擬天然成型的原理。用拓制假山石的方法拓制隱形為不銹鋼并拋成鏡面,再用高溫烤色并保持不銹鋼反光的特性。在這里,慘烈與美同時呈現。

《一根不死的光》 2013-2019 Edition of 3 漢白玉 69 1/4 x 7 3/4 x 2 1/4 in. (176 x 20 x 6 cm)

“一根不死的光”由漢白玉雕刻而成,是為了呼應2012年在長征空間展出的“無所遁形光柱作品,兩者形成一種虛實的關聯。塞尚認為自然界的本質可用圓柱形、圓球形,圓錐形等形狀來歸納概括,這是一個正面的認識世界本質的方法;而當同樣的形狀改變為傾斜的時候,認識世界的方法便具有了魔幻的色彩:斜形導致流動的、不確定的好似被風吹過的動態效果,一種傾斜的世界本質。

《隱力》 2017 Edition of 8 鋁 作品:30 x 18 x 48(h) cm 不銹鋼展臺:40 x 40 x 110 cm

用流體力學數學算法模擬一個正方體的流動。方形是自然界不存在的人造抽象無機形狀。當它進入流體世界的時候產生了各種變化,造就一個有機的形象。有形的形象不同于抽象的方形,開始具有一種隱蔽的力量。

《非對稱假山石》 2017 Ed. 1/3 不銹鋼 包括1個雕塑和1個底板 雕塑:237 x 108 x 157(h) cm 不規則鋁制底板:240 x 120 x 0.5(h) cm

“假山石”作品的造型遵循自然界沒有一塊石頭是重復的定理,這是第一次把拓印的兩塊同一個石頭反過來對接起來的試驗,成為一塊自然中不可能存在的石頭,對等但不對稱(非鏡像關系),是對“假”的人工概念的進一步理解。

《馬種學研究》 2019 Edition of 4 漢白玉 57 3/8 x 12 1/8 x 42 1/8 in. (146 x 31 x 107 cm)

《空間彎曲的小宇宙》 2019 Ed. 1/4 不銹鋼黑鈦板、不銹鋼、少量綜合材料 包括1個雕塑和1個底座 雕塑:80 x 76 x 89(h) cm 金屬底座 :90 x 90 x 100(h) cm

從二十米高空自由落體的石塊,受到水泥地面阻力而碎裂,被凝固成一個更加平面的爆炸瞬間,再以不銹鋼材質復制后按照原位固定在鍍鈦的不銹鋼鏡面板上。碎開的不銹鋼石頭與平面反射的虛空共構了一個多層次的空間視錯覺。表達著藝術家對于宇宙之整體與個體同時存在,又能合而為一的體認。

《物之邊界》2020 印刷物

借用塔羅牌的形態,邀請觀者參與互動,既可以單張作為單位對單件作品進行閱讀,也可以任意排布,組成不同“埃迪亞物”之間的意義網絡。

 

責任編輯:張茜楠

(原標題:何為“埃迪亞物”?藝術家展望用23件作品呈現物之邊界)

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