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雷米·艾融個展開幕 從古典主義到至上主義的創作脈絡
2020-07-24 11:33

摘要:2020年7月15日,“雷米·艾融:從古典主義到至上主義”在798藝??臻g開幕,展覽展出了藝術家雷米·艾融(RémyAron)的繪畫作品28幅。本次展覽是藝??臻g為雷米·艾融(RémyAron)先生呈現的第二次個展,通過對艾融不同時期代表作的展示,更加全面而完整地梳理了藝術家創作發展的脈絡,從而更易…

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2020年7月15日,“雷米·艾融:從古典主義到至上主義”在798藝??臻g開幕,展覽展出了藝術家雷米·艾融(Rémy Aron)的繪畫作品28幅。

本次展覽是藝??臻g為雷米·艾融(Rémy Aron)先生呈現的第二次個展,通過對艾融不同時期代表作的展示,更加全面而完整地梳理了藝術家創作發展的脈絡,從而更易于觀眾了解其語言維度、探索路徑和思考體系。

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“在這次展覽的28幅繪畫中,有艾融在今年疫情期間的創作,也有其早期圍繞風景、靜物和工作室等進行的創作。雖然時間維度大,不同時期或風格系列的表現和側重各異,但通過這樣的并置展出,可以更深入地了解藝術家的創作軌跡,從而理解它們之間發展的必然和內在聯系。正如他本人所言——‘繪畫就是我的呼吸’,這位辭掉法國美術協會主席的藝術家作品中總散發著觸動人心的懷舊氣息。”畫廊負責人介紹到。

展覽以“從古典主義到至上主義”命名,是雷米·艾融的意愿。在長達半個世紀的藝術創作中,普桑和洛林、莫奈和塞尚、畢加索和巴爾蒂斯,甚至是馬列維奇都對他產生了深遠的影響。正如藝術家所言:從“古典主義”到“至上主義”……它們產生了支撐我繪畫創作活動的三足:對畫幅范圍局限的意識、光的抽象搭配產生的愉悅和對空間以及空間在造型深度中的疊加的感受。而在這一過程中,藝術家在抽象中尋找具象,在具象中思考抽象,實現了多維度的探索和交融,從而呈現出當下的創作面貌。

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雷米·艾融《室內空間》100x100cm 2020

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雷米·艾融《墻之間的空間》60x60cm 2020

早期的風景及靜物作品中,透露著一種形而上的氣息,莫蘭迪的高級灰和一絲東方韻味,讓人安寧與沉淀。工作室系列的創作有更加明顯的肌理感,同時對于畫面的節奏和結構相當考究,紅色、黃色等純色恰如其分地點綴于畫面,如同致敬馬列維奇。近年來的一些創作,則更加關注于光和空間的思考,在畫面上呈現出怪誕、超現實和立體主義樣式,但究其根本卻并非描繪事物本身,而是將生活中的現實在光線、時間、心境、筆觸的融合下描繪成一種抽象的現實。

有人用“空間主義”來形容艾融的作品,這也得到了藝術家本人的認同。在他看來,正是世界的厚度激發了他繪畫的欲望。他始終尋求在有限的空間內建立一種內在聯系,看似凌亂的幾何形體將畫面分割成不同維度,隨著微妙的色調和光線將人們引入他那“光影建筑”的迷宮之中。細細的筆觸堆積成畫面的平衡,時而跳躍在布面上的鮮明色彩宛若旋律,這正是雷米追尋的藝術的詩意。

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雷米·艾融《小黃罐》

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雷米·艾融《光線流動中》

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雷米·艾融《靜》

藝術家邢俊勤認為,無論是形而上的探索,還是立體主義、至上主義或東方元素的融入,以及結構主義和空間的把握,雷米·艾融都能游刃有余的穿梭于平面和立體、抽象和具象之間,無論形式上如何嘗試,他在探索過程中都始終遵循著自己的思考和情感精神,將古典與現代同自然與光影完美結合,是一位非常有駕馭能力的藝術家。“在他的作品中,既有莫蘭迪的色彩情調、米羅的稚拙,又有畢加索的強烈,巴爾蒂斯的超現實,令人感受到他與諸多大師的對話與穿越。而更重要的是,這并不是一種炫技,相反,他的用色與語言的高雅更具一種文人氣——儒雅而不張揚。雖然有著很強的張力和視覺效果,但卻散發出包容、內斂的氣息,優雅而高級,是一位極具修養的知識分子。”

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雷米·艾融《晚上的一束光》97x146cm 2020

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雷米·艾融《海上宮殿的庭院》100x100cm 2020

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雷米·艾融《工作室里的花束》

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雷米·艾融《東方空間》

的確,艾融從不把自己板結在一種風格之中,他的作品多元而極具生命力,但無論藝術家如何探索和演變,始終不變的是他內在的精神主線和儒雅高級的文人視角。致敬古典,回歸自然,同時擁抱未知。“今天,我感覺我的繪畫創作正在朝著一種沒有預謀的行動的方向發展。”艾融如是說道。

據悉,本次展覽將持續至8月8日。

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責任編輯:張茜楠

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